“京城小伯顿”的专业素质自然没话说,他将每根弦先弹一遍，而后是一段稳定、中速的指弹lo，再来一段**sp。

接下来,无需老师提醒，除了基础手法之外,白翼又将一些特定曲目需要特殊弹法的乐句单独刷一遍。

贝斯的指法技巧有三十多种，只有大神才能驾轻就熟。

贝斯的试音过程可想而知，仍然是容修创作的dk专用试音小品，在“京城小伯顿”的现场演绎下，悦耳动听，分外精彩。

和架子鼓一样，只是彩个排，也惹来周遭老师们的掌声。

随后,是沈起幻的主音吉他，容修的节奏吉他,冰灰的电子合成器、键盘组合。

最后才是主唱的人声部分。

容修对着话筒说了句“test”，然后就开唱了。

清唱音色完全不是问题，专业到不需调音团队给出任何提示。

容修最需要注意的,就是牢牢记住一些位置,这是调音师给出的“绝对限制”。

主唱在走位上很重要，当然不是为了“找镜头”,而是他绝对不能出现在一些不该出现的位置上，不然很可能会出现啸叫的情况。

乐器和人声都整体试音完毕,最后要试的,就是整个返送系统。

就是艺人们在舞台上必须用到的“耳返”。

像工体这种六万人大型户外演唱会,扩音器遍布于体育场的四面八方,观众们将会体验到无比震撼的音响效果。

但是,扩音器往往距离舞台非常远，如果没有返送系统，乐队根本什么都听不到，或者只能听到微弱的声音。

像顾劲臣那样的唱跳，会使用到耳机式的“耳返”。

除此之外，还有音箱式的返送。

摇滚乐队更喜欢使用返送音箱，也就是舞台上对着他们的小音箱，在小渡家演出时大多使用音箱式。

和耳返相比，音箱的效果和气氛会更好，有助于乐手沉溺式演出，更容易噪起来。

不过，由于这次大型舞台格外高级，多种移动、升降变化，所以dk乐队的每一位乐手，都拥有单独的耳返监听。

另外，恒影的调音工程团队，还配备了一名专门负责返送系统的调音师。

乐队的每一位成员都可以对这位返送调音师提出耳返细节上的要求，针对性地去监听自己想要听到的声音。

比如，自己的耳返里，可以只听电吉他和鼓的声音，或者人声的音量需要更大一些，或者直