507 事不过三(1 / 3)

>

“在‘爱人’的项目里,构图和运动依旧是重点,但这次画面的环境是开放的,游走在室内和室外之间。”

“所以,我需要人物和环境之间的构图能够展现出心境的变化,形成共鸣,然后镜头感受着人物的呼吸,这也意味着,不仅不能炫技,而且还需要尽可能低调。”

“最终呈现出来的效果,我希望观众产生一种自己躲在镜头后面,从旁观到**再到缓缓进入他们世界的感觉,伴随着故事的推进,我需要镜头感慢慢‘消失’,最后观众和角色的呼吸形成共振。”

缓缓地,陆潜就将自己对“爱人”的构思呈现出来。

“爱人”和“游客”的故事,是一脉相承的,却也是截然不同的,二者之间展现的是婚姻不同阶段的感受,内核保持一致但呈现手法大相径庭,所以,陆潜希望能够以风格相似但手法不同的拍摄方式进行呈现。

而且,“爱人”对于两位主角心理变化的勾勒刻画更加重要,他需要增加“游客”里呈现出来的**感,并且融入“解除好友”所展现出来的沉浸感,让观众沉浸在两个角色的状态里,甚至制造出一种溺水的窒息感。

一切,都需要悄无声息地完成,所以,就如同陆潜所说,某种程度上,他需要摄像机慢慢地消失不见。

如此一来,对于普通观众乃至于大部分专业人士来说,他们就很难很难意识到摄影、灯光、音响的影响,只有真正绝对专业并且在专业领域具备一定素养的人士才能够看懂,简单来说,也就是摄影师、灯光师、音响师们。

“吃力不讨好”,确实是最好的形容。

但不得不承认,陆潜对于自己的作品有着清晰的认知和要求:

从“游客”到“爱人”,如何在风格统一的情况下发展出不同特色,如何以不同表现手法来展现同一个内核的不同侧面,最重要的是,脑海里的画面非常清晰也非常具体,这意味着导演工作已经完成一半。

苏子一也不由自主地被陆潜的话语吸引,脑海里纷纷扰扰的思绪暂时放到一边,跟随着陆潜的话语在脑海里描绘出画面。

然后苏子一就转头看向白诚,正想要询问白诚想法,结果就看到白诚满脸专注地埋在牛肉汤盆里,显然和他们处于同一个空间但两个不同的世界。

但细细想来,苏子一却丝毫不意外,收回视线,没有