手带着读者一起查案，案子能有进展就见鬼了。

继《罗杰疑案》中查案的讲述者是凶手以后，江洋换了个第三人称又来一次，让查案的继续当凶手，竟再次把他骗过去了。

“**！”

刘涛整个人是傻的。

他忽然给自己脑门一下，吓刘夫人一跳，问他：“怎么了？”

“我真笨，真的。”

刘涛说。

他早该想到的。

江洋这种已经有两部神作推理小说的大神，他就是写的再坏，也不可能这么差。就像一个百米职业运动员，他就是拉肚子窜稀，也比普通人跑的快。

所以——

当书就这么乏味的时候，刘涛早应该去想一想，为什么这么乏味。

刘涛早饭吃不下去了。

他怀着之前认为这本书是失败之作的愧疚，再次把前面的稿纸拿过来。

然后看着这堆稿纸，心怀敬意。

认真地说——

从某种意义上说，这本小说比《罗杰疑案》设计更为精巧。

如果说《罗杰疑案》取巧，用第一人称叙诡的方式，借助于读者天然对叙述者的信任，取巧的让读者落入陷阱的话。

这本小说用第三人称，从书名，从书的结构，从动机，从文本，甚至于人物塑造上，步步为营的让读者掉入陷阱——

凶手主导的探案本来就是乏味，误导你，让你找不到任何有用线索，不然呢？

尤为让刘涛惊叹的是牧师之死！

可以说，他能被误导，就是因为始终猜不透，牧师死亡的动机！

所以——

书内的侦探，书外的读者拼命的去找牧师为什么会死。

其实——

看看书名就知道了《三幕悲剧》。

这是戏剧！

凶手是搞戏剧的！

戏剧是要彩排的！

所以，在彩排杀人的时候，杀一个人需要动机吗？

不需要！

在当时的十四个人里，三个人之外，任何一个人都可以死。

包括波洛！

小范围的无差别杀人，在这本小说中，动机成了推理解密的关键，而且书名已经明明白白告诉读者了。

刘涛不得不再说一句，“牛皮！”

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