不过在和殷怜的谈话之中,两位导演其实也知道了很多其它的相关信息。比如说这一次的拍摄，殷怜执行的会是多导演制度，不过如果未来有人要继续拍摄同类影片,正常来说应该会是一位总导演带多名副导演或者助理导演的形式。

而之所以需要这么做的具体原因殷怜也展示给了他们看。

在反复观看影像时,两位导演原本都认为这些影像应该就是固定的三维场景加上了镜头路线，做梦也没想到，这个路线甚至是可以手动调节和自动切换的。

不但有不同角色的几条支线,还可以由观众选择手动进行自由调整。这之中最大的区别，大约就是支线路线是需要导演主动做出修饰和调整，观赏时有一定艺术性,而自由镜头就是自由跟随某个角色甚至是某个物件，没有专门的镜头修饰,但更自由，也更有利于挖掘一些“隐藏线索”,或者说彩蛋。

两位导演立刻就意识到了,这种形式影片真正适用的范畴。首先群像剧肯定非常适合，观众可以选择一条路线顺畅观赏，会显得更有代入感,但也可以在观赏完某条路线之后，换一条路线继续观看另一位角色的视角。ъΙＱǐkＵ.йＥτ

除此之外，推理剧也非常合适，毕竟这类观众应该更有自主搜寻线索和调查事件的欲望。

除此之外，爱情剧也合适,因为男生女生可以选择更有性别代入感的角色。

总之任何故事结构复杂，又或者更需要代入感的类型,都挺适合这种形式的全息影片的。当然也有不适合的,比如那种单线影片,或者本身剧情水，逻辑不通的影片……不过前者不需要非要使用全息模式，后者……话说他们为什么要为烂片考虑？闲得慌吗？

总之，了解到更多这类影片的性质之后，两位导演确实感到了这种创作方式的棘手，但是也兴起了好奇与挑战欲望。殷怜给了他们两个月时间研究剧本和设备，自己则先离开了。

之后的日子里，她一边筹备工作，一边轮流监督自己在几个重点经营世界的布局，有空的时候就学点需要的东西，存点自己觉得未来用得上的资料。

《真象假相》的节目进展她也有关注，按照写好的策划，这个节目的每一次都有一定程度的创新，里面涉及了很多有趣的概念，所以引起的反响也很好。

举例来说，第二期的直播主题是《人间》，播放形式就结合了互动视频的概念。在直播里，主持人会扮演一个玩家走一个迷宫，而在走迷宫的过程之中，会在不同的地点触发不同组选手