这故事里很多内容,其实已经不是原著的内容了。比如说王夫人的胭脂就是大有讲究的，虽然名义上是胭脂，其实在剧集里,从剧情对话和配角们的反应可以发现,更接近现代高端化妆品……又或者说,不是胭脂本身像现代化妆品，而是众人对待这些物件的态度更接近现代人。

后人读红楼,都说贾家奢靡无度,其实他们再奢靡,毕竟也不是一个时代的人了，所以这种奢靡,很多时候就跟隔岸观火一样,并不能给人带来警醒和触动。

这种内容要让人猛然警醒也很简单，一种是直接把债务数额和消费折合成现代货币,另一种是以更直观更能让普通观众理解的方式揭露这种奢靡之后的“代价”。

后者其实红楼里面已经表现得很清楚了,只是手法可能比较隐晦,需要人去自己解读，前者要是真的这么做,反而会显得滑稽和不伦不类。

“古代”和“现代”之间的界限，殷怜还是在努力控制的。

不过情景剧毕竟是含有很大一部分喜剧性质的,所以也不用太过严苛。因此殷怜选择了一种介于严肃和荒诞之间的形式。

她给剧加了一个“穿越者”。

虽然是“穿越者”，但这个人并不是现代网络流行小说里面那种日天日地的主角型角色,更像是一个戏剧之中的旁白，一个观众视角的化身,她对整个红楼的故事没有太多的干涉,甚至很多时候会展现出一知半解,大惊小怪,和荒诞以及偏离原作的见解，但是黑怀朱的分寸掌握得很好，让她既参与故事，又游离于故事之外，并以她为媒介，让观众也产生相应的共鸣。

这个角色只是贾府的一个小丫鬟，一个因为知道贾府要抄家，又不知道它到底是什么时候会抄家，因此死活不想进来，又因为家计实在困窘，最后保持着“好死不如赖活着”，“走一步看一步”的心态来替贾府打工的小姑娘。

因为心有顾虑，所以小女配做的是给贾府下人跑腿打杂的粗活，赚的钱少，但至少不会受连累。

这个小姑娘戏份的大半段都在惶惶不安，杞人忧天，不过随着时间过去，与众主要角色的熟识和互相之间的影响加深，她渐渐也会开始融入进去，到故事结尾的时候，已经不再是纯粹的局外人。

殷怜觉得这会是一个很有趣的设计，恰好可以用来映射观众——故事开始的时候，观众们只是观众，但是如果一部剧看到结局，很多观众往往都会融入进去，对各个剧中人产生或深或浅的感情，而到了告别的时候，往往是他们融入得最深的