相比画家的故事,老人的故事就更简单了，无非就是一句“未经他人苦，莫劝他人善”。

殷怜改编了各种事件,许多在现实之中当然并没有到害死人的地步,但是任何谣言和舆论逼迫,都是会给人造成伤害的，不致死并不代表不可恶。

剧本里很明确地表示了这个道理。

对于自己的罪名提出抗议的不止有记者,还有其它各种各样的人。如果说记者本人代表的是具有反思意识的群体的话,其它角色代表的就是被舆论利用,或者从舆论获利却无视其伤害性的群体。

剧本的剧情欢欢快快，但台词却各种暗藏心机,要么就朗朗上口,平仄有韵，十分洗脑,要么就戳心戳肺,引人深思,令人动容。

因为看的是剧本的关系，李部长对于这部剧的感受其实是一些误差的。他常常看着看着就停下来思考一下,因此没察觉到什么不对。但事实上，编剧在剧情上的节奏安排是很紧凑的,甚至刻意到了完全没有给观众留下思索余地的地步。

殷怜的意思是这就一喜剧片，它的优先级是这样的——核心要突出,观看时有乐趣，让所有十二岁以上的孩子都能看懂主题想要表达的道理；剧情要流畅,每个事件逻辑自洽却不必太过撕心裂肺,就是正好让人眼角会一酸,有所感触,却不用太过压抑郁闷的地步；最后才是在剧情里蕴藏一些深度的思考，而且不强求所有观众都作出思考，因为一个人智慧的提升是潜移默化且耗日长久的事情，怎么可不可能通过一部电视剧就突然猛地蹿升一大截，既然如此，就不必强求。

殷怜一向不是很喜欢文艺片。她是能从文艺片中受益，本身却不推崇这种艺术形式的人。在她看来，文艺片是给能看懂的人看的，而这个受众本身就不算很广，在教化的效用上，很多时候还不如有些稍微有点内涵的商业片。

作为一个在各种意义上都思维足够清晰的人，殷怜有时候会显得很不感性，缺乏情怀。

所以这个喜剧剧本也像她一样，感动不过三秒。

《地府改革》的核心到最后，李部长归纳了一下，大约就是人类“制造舆论”的底线，应该停留在“伤害行为”和“无害行为”的界线上。虽然从台词上来看，殷怜并没有明确地指出这个核心，但是不同的剧情却从不同的角度最终完善了这个核心。htＴΡδ://ＷwＷ.ЪǐＱiＫǔ.йēＴ

如果一个人的行为并未伤害到别人，又或者你无法明确地了解内情，判断它的对错，那你发布的就不是舆论，而