在殷怜的时代,她已经习惯了混乱的影视文化市场，充满谎言的营销套路，容易被带节奏的消费者群体,所以许多时候,她也更习惯使用精妙的套路来达成目的。

但是她忘了,夏国并不是地球。

夏国的文化业和娱乐业经历了更长时间的演变和打磨，制度更加完善,观众也受过更多的考验和磨练,所以相对来说,对于影片本身的质量更加重视，也更能识破各种套路。

光就行业结构和观众观影习惯来说,夏国没有盗版,一个片子的盈利是长期的，最长的热销期甚至可以长达几十年。影片版权保护制度完善,举例来说,夏国的版权法有规定,影片二次创作的引用片段就规定不能超过20秒，短片不能超过影片总长度的六十分之一,下限为5秒。同时影片的分类和推荐细致前面，有专门的各种分类数据影视博物馆,能对观众进行各种精准的推荐，让不管有多偏门的片子,都有机会进入观众的视野。

除此之外，夏国的观众对于“创新”这件事很敏感。因为文化业昌盛,导致夏国经历过无数次的跟风热潮,而反复的作品同质化最后导致了相关行业规则的更新,所以很多作品都有创新度或独特度的评分,哪怕是跟风作品，也要求独特度的分级，如果与既有作品的同质化太高，不但会背负上“此作品有59%情节与其它作品雷同”，并被标注雷同作品名称的耻辱，而且也会得不到相应的独创性星级评分。

当然，即使如此，这些作品还是会得到相应公允的推荐，虽然会排列在星级作品后头，但是观众是有同样多的机会看到它们的，因为套路化并非抄袭。筆趣庫

如果是在地球的话，很多消费者是不会在乎这一点的。毕竟国内的文化娱乐发展起来还不到几十年，连技术结构都每隔一段时间都要重组一遍。在网文开始兴盛之前，文学创作甚至还是小部分知识分子的特权，写的人经验不多，看的人要求也不高，有一个新奇的创意就像见识了崭新的世界，便会去寻找与这个世界相关的故事，因此非但不在意跟风套路，反而会刻意去追求这样的相似作品。

但夏国的消费者吃足了跟风的苦，深深明白套路化多么消磨一个题材的寿命和浪费观众的感情，所以即使有套路化的同类作品，他们也会自觉避开不去看。

当然，也是因为夏国可选择的名作足够多。如果同类型的作品，你能一直看到经典或者独特的内容，又何必去看千篇一律的“套路”？

这种行业风气之下，好作品不但寿命会被延长，很多时候